繼去年10月26日和網(wǎng)友暢聊春晚后，1月19日17：40到19：00，央視馬年春晚總導(dǎo)演馮小剛再次現(xiàn)身網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)并回答相關(guān)提問。馮小剛稱導(dǎo)春晚本就是挨罵的事，“罵春晚”現(xiàn)在也漸漸成了一種習(xí)慣和時(shí)尚。（《京華時(shí)報(bào)》1月20日）

　　把對(duì)春晚的種種吐槽乃至批評(píng)，簡(jiǎn)單地稱為罵，姑且不說這是否準(zhǔn)確，即使用“罵春晚”這個(gè)詞比較形象、上口，也不應(yīng)該由馮小剛來回?fù)簟�—沒有“罵春晚”，哪輪得到馮小剛執(zhí)導(dǎo)馬年春晚？

　　這些年來，針對(duì)春晚的批評(píng)確實(shí)不少，常給人一種“罵春晚”的印象。但有罵也有贊，不能只看到罵卻看不到贊。比如2008年央視春晚，由于年初一場(chǎng)不期而遇的冰雪，給當(dāng)年的春運(yùn)帶來了難以預(yù)料的麻煩，在抗擊冰雪中也涌現(xiàn)出了一批“冰雪英雄”，這一年的春晚特地在“奧運(yùn)板塊”之后打造了“冰雪板塊”。而2011年央視春晚，由于前一年度西單女孩、旭日陽剛意外走紅，這一年年的春晚青睞西單女孩演唱《想家》、旭日陽剛演唱《春天里》。這兩年春晚，因?yàn)檫@兩檔節(jié)目而受到不少肯定。

　　而且，“罵春晚”也非為罵而罵，更非沒有一點(diǎn)道理。這幾年春晚吸引力下降，從客觀上講，受社會(huì)多元、文化多元的影響，公眾的消費(fèi)選擇面擴(kuò)大了，春晚不再是“唯一的菜”；從主觀上講，也與春晚本身逐漸模式化、臉譜化、商業(yè)化有關(guān)。這幾年春晚受到的批評(píng)，主要集中在三點(diǎn)上。其一是“商”，廣告嵌入太嚴(yán)重；其二是“老”，演員太老，有些演員一上就是一二十年，而且也沒有什么新節(jié)目，沒有讓人眼前一亮的突破；其三是“板”，整個(gè)節(jié)目編排方式太過陳舊，有些節(jié)目質(zhì)量還在下降，這在小品、相聲類上表現(xiàn)得特別明顯，滿足不了公眾日益增加的需求，特別是滿足不了新群體的需求。

　　央視春晚在2008年度和2011年度相對(duì)獲得更多點(diǎn)贊，不同年份里有些節(jié)目相對(duì)受到更多肯定，也主要是因?yàn)榻恿说貧�，不再過于強(qiáng)調(diào)“高大上”。因此，簡(jiǎn)單地認(rèn)為現(xiàn)在“罵春晚”已經(jīng)成了一種習(xí)慣，并對(duì)公眾持一種抵制甚至敵視態(tài)度，并不妥當(dāng)。相對(duì)于“罵春晚”，沒人議論沒有吐槽沒人反對(duì)，這才是真正可怕的。“罵春晚”證明還有人看春晚，證明公眾對(duì)春晚還有期許。如果連一聲罵都聽不到了，春晚恐怕也就真的成了一場(chǎng)“奢華的游戲”，只剩下自娛自樂、自我陶醉。

　　表面看是“罵春晚”，實(shí)質(zhì)上卻是對(duì)春晚的一種期許。如果沒有人身攻擊，如果不是無中生有，春晚應(yīng)該樂于聽到罵聲才對(duì)。雖然眾口難調(diào)、春晚難辦，但春晚也未必就不能辦好，最起碼還可以尋求最大公約數(shù)。而最重要的，就是勇于、善于從“罵春晚”中聽懂民眾期許。