建筑系博士生邵長專和團隊用716根毛竹，在重慶山區(qū)建成一座竹橋，讓當地百姓過河更安全方便。全長21米，它成了全中國農村跨度最長的竹橋，而且突破了一般竹橋的使用壽命，因而斬獲國際大獎。

　　一座位于中國西南鄉(xiāng)野的竹橋，并不那么起眼，但能引來國際建筑界的關注，或許正因為它在探索中國本土建筑美學的同時，也在思考建筑的“輕與重”，更將人文主義的精神投向了廣袤的鄉(xiāng)村。

　　在一些建筑學家眼中，中國的本土建筑就應該體現(xiàn)中國的美學，具備中國的文化價值。在普利茲克獎獲得者王澍看來，現(xiàn)代的建筑理論，太多強調建筑的中心化，建筑師在建筑中放入了過多的個人表現(xiàn)欲，使得建筑在完成后無法融入生活。從這個角度看，邵長專設計的竹橋倒是很符合中國美學。中國南方多產竹，獨特氣候和區(qū)位條件，孕育了豐厚的竹資源，人們可以就地取材，通過現(xiàn)代工藝，讓充滿古意的竹橋完美融入當地環(huán)境。

　　竹子搭建的橋，顯然無法成為“永恒的建筑”。許多南方鄉(xiāng)村小橋，受益人群可能只有三五戶，甚至隨著時間的推移，那三五戶都已經搬出來了。對于這種只需要管個十年、二十年的橋，也許竹橋更加切合實際、簡便易行。這是一種基于社會學的思考，也蘊含了對天地自然的理解，直指當代建筑的“輕與重”。這個時代也需要“輕建筑”。這種“輕建筑”，誕生于特定的環(huán)境，又消失于環(huán)境之中，獲取了一種別樣的生命力。

　　毋庸諱言，今天我們對建筑的討論，大多在城市語境下展開，而在廣袤的鄉(xiāng)村，卻多有空白。一些鄉(xiāng)村，依然處于傳統(tǒng)建筑美學缺失、現(xiàn)代設計粗糙的尷尬境地。這也是為什么，當浙江富陽東梓關村的回遷房連綿地出現(xiàn)在富春江畔，許多人驚嘆吳冠中筆下的江南畫卷成了真。從山水田園與建筑相匹配的角度看，中國的鄉(xiāng)村，恰恰有建筑師們最廣闊的舞臺。

　　筆者今年到重慶市巫溪縣調研時，也驚喜地發(fā)現(xiàn)，四川美術學院用藝術的方式在當地推行“村落再生計劃”，他們詢問老鄉(xiāng)的需求，然后給出設計方案。全新的空間布局里，腌菜壇、大磨盤、竹籬笆等老物件也搖身一變，成為農家院、新民宿別具特色的墻面裝飾和院落茶幾，留住了往日生活的刮痕和肌理。藝術，成了扶貧的新方式。所以，如果說邵長專的竹橋連接了河兩岸的群眾，那么建筑本身，實際上是連接了專業(yè)與日常。讓精品平民化、把記憶空間化，共同構筑了人們對美好生活的期待。

　　建筑從來只是載體，內核仍然是文化。好的建筑設計，一定是形神兼?zhèn)洌�尤其是考慮到了空間背后的精神傳承與文化延續(xù)。今天，城市更加現(xiàn)代，鄉(xiāng)村也在振興，如何延續(xù)各自的傳統(tǒng)風貌，形成自身的特色，是我們必須思考的命題。通過設計美的家園，讓在外的村民回到鄉(xiāng)村，讓市民聚集到一起，才能進一步提升城鄉(xiāng)的生活之美。

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