電視劇《心居》近日正在熱播，從名字和前期劇情走向來(lái)看，這部劇很容易被人認(rèn)為是一部青年人都市奮斗買(mǎi)房辛酸“紀(jì)錄”史。事實(shí)上，這是一部披著買(mǎi)房奮斗外衣的現(xiàn)實(shí)主義都市情感劇，通過(guò)馮曉琴和顧清俞這一對(duì)姑嫂為代表的上海市民們，在生活泥沼中孜孜不倦努力的故事，探討的是女性婚姻家庭議題。 

《心居》的重點(diǎn)不是“居”，而是“心”。圍繞房子問(wèn)題，馮曉琴和顧清俞兩位女主在性格、觀(guān)念上的碰撞所引發(fā)的“明爭(zhēng)暗斗”，是整個(gè)劇情的主線(xiàn)。《心居》巧妙的以“房”之名，串聯(lián)一家四代的倫理糾纏，更展現(xiàn)了兩個(gè)女主如何探尋自我和生活的認(rèn)知，找到內(nèi)心的居所，或逆境重生，或自我成長(zhǎng)。

顧清俞和馮曉琴，是中國(guó)現(xiàn)代女性的兩種截然不同的典型代表：顧清俞，投行精英，財(cái)務(wù)自由，有社會(huì)地位也有家庭地位，對(duì)待包括家人在內(nèi)的其他人，堅(jiān)持原則，卻缺少共情，過(guò)著極度自我的生活，她面臨著來(lái)自婚戀的人生困惑。馮曉琴，沒(méi)學(xué)歷沒(méi)背景，帶著妹妹，是嫁到上海的外來(lái)媳婦，她身上有著傳統(tǒng)中國(guó)女性的屬性，她要面對(duì)的問(wèn)題，注定是自我實(shí)現(xiàn)建立在依賴(lài)他人的基礎(chǔ)上，沒(méi)有自主權(quán)，沒(méi)有安全感，也不被人真正地尊重和看重。她們身上獲取利益的不同方式、人生面對(duì)的不同困惑，在《心居》里被精準(zhǔn)洞悉和表現(xiàn)。

兩個(gè)人生經(jīng)歷完全不同又極具典型性的現(xiàn)代女性，在觀(guān)念、性格上彼此對(duì)立，這種對(duì)立源于自己所在位置的局限性以及由此帶來(lái)的對(duì)對(duì)方的不認(rèn)可和不理解。從最初暗地里的內(nèi)心角力，到后來(lái)明面上的劍拔弩張，有劇情矛盾沖突的必要性，也間接地刻畫(huà)出當(dāng)代都市女性在面對(duì)家庭利益關(guān)系和情感矛盾時(shí)內(nèi)心的糾結(jié)。

顧清俞作為打破傳統(tǒng)枷鎖、獨(dú)立成長(zhǎng)的現(xiàn)代都市女性，以所謂“理性”的分析，固守對(duì)外來(lái)弟媳馮曉琴的“傲慢與偏見(jiàn)”，在處理家庭關(guān)系時(shí)不愿相互扶持，更沒(méi)有將心比心，甚至成為整個(gè)顧家反對(duì)馮曉琴獨(dú)立的最強(qiáng)音。馮曉琴辭了工作照顧家庭，有著強(qiáng)烈的打破現(xiàn)狀的沖動(dòng)，買(mǎi)房的據(jù)理力爭(zhēng)看似是在與各種不公做著對(duì)抗，但卻缺乏獨(dú)立性，把完成蛻變的希望寄托在他人身上，總在迂回中以失敗告終。

作為雙女主戲，《心居》中的男性與熒屏上傳統(tǒng)印象有所不同：顧家的男人們，看起來(lái)是”一家之主”，要被哄著、尊重著、伺候著；關(guān)鍵時(shí)刻，全部“拉胯”，毫無(wú)主見(jiàn)。這也從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了女性形象在一個(gè)家庭中地位和現(xiàn)實(shí)。一直以來(lái)，中國(guó)女性在家庭中都承擔(dān)了更多，娘家和婆家的維系、育兒和事業(yè)的權(quán)衡、自己和配偶的相處……不禁讓人想起與《心居》同為騰訊影業(yè)、閱文影視出品的爆款劇《人世間》，里面的女性角色同樣用自己的堅(jiān)韌與溫柔支撐著一個(gè)個(gè)家庭。相信廣大觀(guān)眾也會(huì)情不自禁地對(duì)兩部劇進(jìn)行對(duì)比。

高品質(zhì)有價(jià)值的輸出，在我們的生活之外搭建一座“心之居所”。《心居》會(huì)有自己的固定劇情發(fā)展，結(jié)局不得而知。

但我們的人生不是電視劇，唯心有歸處，才真的不再漂泊。從內(nèi)心和行動(dòng)看清生活的真諦，珍惜自己、珍惜身邊人，少一點(diǎn)指責(zé)、多一份理解，共同締造我們的美好生活，才能真正給我們的心一個(gè)家。

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