“婆婆把兒媳生孩子和母豬生崽比在一起”“照顧孫女的時候老人在一旁抽煙”“把20年前兒子用過的尿布給剛出生的孫女用，兒子卻不阻攔，甚至讓妻子多聽婆婆的少聽專家的”……這類令人瞠目結(jié)舌的“狗血”劇情頻繁出現(xiàn)在了電視劇《親愛的小孩》中，引發(fā)爭議。有網(wǎng)友認(rèn)為，集中大量的沖突和矛盾令人不適，感覺就像被“上刑”；也有網(wǎng)友認(rèn)為，這些劇情都能在現(xiàn)實中找到影子，現(xiàn)實題材突出了沖突無可厚非。

影視作品需要沖突才能營造有效的藝術(shù)效果，但到底應(yīng)該如何呈現(xiàn)生活？現(xiàn)實題材作品到底是更現(xiàn)實了，還是在對觀眾“上刑”？

在熱播電視劇《親愛的小孩》中，婆婆吐槽兒媳浪費錢，不如把找月嫂的錢給自己，同時老人還用了很多土辦法來帶孩子等。盡管生活中因為年代和觀念導(dǎo)致的這類“婆媳”問題確實存在，但如果把各種諸如此類的極端問題堆砌式疊加呈現(xiàn)，不僅會招致觀眾反感，還有可能產(chǎn)生極大地社會焦慮感，甚至造成年輕的人恐婚、恐育情緒，加劇家庭矛盾的激化。

我們不排除現(xiàn)實生活中可能真的出現(xiàn)過這類事情，甚至?xí)�有更極端的發(fā)生過，但是這些不是普遍現(xiàn)象，不會集中出現(xiàn)在同一個家庭環(huán)境里，更不能代表當(dāng)前的大眾生活。影視作品把這些個體極端事件集中于一部電視劇的劇情中，會不會適得其反？

事實上，無論是曾經(jīng)的《蝸居》，剛剛播完的《心居》，還是正在熱播的《親愛的小孩》，為了達(dá)到“戲劇效果”，此類現(xiàn)實題材的影視劇一直在不遺余力的把現(xiàn)實當(dāng)中的“意外”和特例推給觀眾，以致于不惜讓主角們離婚、失業(yè)甚至“強(qiáng)行”喪偶，除了賺取觀眾的眼淚和嘆息以外是否真的能有更深層次的作用？

當(dāng)前我們的現(xiàn)實題材劇呈現(xiàn)兩種極端的傾向，一種是通過“賣慘”來突出矛盾賺取觀眾眼淚；另一種是突出“爽感”讓觀眾能夠在劇集中獲得成就感和代入感。其實這兩種手法都無可厚非，但如果走向極端，不能結(jié)合起來，就會引發(fā)很多的爭議和質(zhì)疑。現(xiàn)實題材影視作品是用一種藝術(shù)真實來反映社會，引發(fā)觀眾的共鳴，那么張弛有度，有笑有淚才是真實的反映。戲劇效果不能為一時的收視率去刻意制造或引發(fā)沖突，而是應(yīng)該通過呈現(xiàn)沖突讓人們重視問題，從而更加尊重彼此，增加相互了解，共筑和諧生活。

作品來自人民，更應(yīng)該回饋人民。作為文藝作品的接收方，觀眾需要的是與眾不同的內(nèi)容（不同角色的生活體驗），讓自己的審美體驗更為豐富，給平淡忙碌的人生帶來些許點綴和放松。

一味地打著追求藝術(shù)效果去“博眼球”，集中展現(xiàn)過于狗血的極端劇情，這種販賣社會焦慮的“狼來了”的做法無異于在藝術(shù)創(chuàng)作中殺雞取卵，應(yīng)該適可而止。家庭矛盾固然存在，但不會是阻礙美好生活的主要問題，藝術(shù)創(chuàng)作者要珍惜觀眾和資源，處理好藝術(shù)真實和生活真實的關(guān)系，才能創(chuàng)造更加優(yōu)秀的作品。

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