近期，掃黑題材電視劇《狂飆》大熱。該劇以刑警安欣與黑惡勢(shì)力高啟強(qiáng)的正邪較量為主線，聚焦“京海市”的掃黑除惡斗爭(zhēng)，是一部兼具廣度、深度與力度的現(xiàn)實(shí)主義作品。

從結(jié)構(gòu)上看，《狂飆》劃分為三個(gè)鮮明的階段。主人公安欣與高啟強(qiáng)在三個(gè)階段的人生對(duì)峙，被嵌入“京海市”二十年發(fā)展變遷的光陰中。在這一過(guò)程中，該劇描畫(huà)了政府官員、警察、商人、村民、毒販、無(wú)業(yè)游民、刑釋人員等眾生相，觸及了征地拆遷等諸多社會(huì)發(fā)展議題。同時(shí)，該劇的服化道水準(zhǔn)一流，準(zhǔn)確把握與還原了新世紀(jì)以來(lái)我國(guó)不同階段的年代質(zhì)感。

除了社會(huì)描畫(huà)的廣度，《狂飆》還體現(xiàn)出人物塑造的深度。安欣與高啟強(qiáng)，可謂近年來(lái)國(guó)產(chǎn)劇中最為精彩的雙主人公形象之一。正邪雙雄的鏡像式書(shū)寫(xiě)，在以往的警匪、犯罪影視劇中屢見(jiàn)不鮮。《狂飆》的成功之處，在于寫(xiě)出了二人二十余年難以分解的命運(yùn)糾葛，也借此描畫(huà)出了人性的復(fù)雜性與命運(yùn)的偶然性。

劇中，安欣與高啟強(qiáng)相識(shí)于微末，又旋即走向殊途。作為純粹的理想主義者，安欣被現(xiàn)實(shí)反復(fù)捶打，從棱角分明的意氣少年變?yōu)橛突��?jǐn)慎的白發(fā)中年，獨(dú)自隱忍直待撥云見(jiàn)日。高啟強(qiáng)作為逐利的機(jī)會(huì)主義者，從唯唯諾諾的底層魚(yú)販滑向盤(pán)踞一方的黑道大佬，在權(quán)錢(qián)網(wǎng)絡(luò)中如魚(yú)得水。該劇從人性邏輯出發(fā)，用大量可信的細(xì)節(jié)與事件描畫(huà)出人物的變化，自然而順暢。

值得一提的是，劇中高啟強(qiáng)這一角色的塑造打破了同類(lèi)題材反派人物概念化、扁平化的通病。加上演員張頌文收放自如的演技加持，使其成為繼郭小鵬（《黑冰》）、聶明宇（《黑洞》）等形象之后，掃黑題材劇中又一血肉豐滿、令人難忘的反派人物。此外，秉持現(xiàn)實(shí)主義原則的李響作為劇中安欣的另一鏡像人物，塑造得也較為立體豐滿，徐江、高啟盛、老默、泰叔等反派群像也令人印象深刻。

一部好的作品，除了精彩的劇情設(shè)計(jì)、成功的人物形象，還要有思想性。借助兩位主人公漫長(zhǎng)的人生較量，《狂飆》致力于發(fā)掘黑惡勢(shì)力形成的根源，進(jìn)而反思社會(huì)發(fā)展中存在的結(jié)構(gòu)性、制度性問(wèn)題。

如果說(shuō)磊落正直的安欣是現(xiàn)代法理社會(huì)的代表，那么圓滑世故的高啟強(qiáng)便可謂傳統(tǒng)人情社會(huì)的代表。后者發(fā)跡的舊廠街這一熟人社會(huì)，又與計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的社會(huì)運(yùn)作機(jī)制隱秘勾連。因此，安欣與高啟強(qiáng)的博弈與其說(shuō)是簡(jiǎn)單的警匪對(duì)決，不如說(shuō)是經(jīng)歷了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的轉(zhuǎn)軌之后，尤其是步入新世紀(jì)以來(lái)我國(guó)狂飆突進(jìn)的現(xiàn)代化進(jìn)程中法理精神與人情傳統(tǒng)的沖突。例如，徐江與高啟強(qiáng)這兩個(gè)不同時(shí)代的黑惡勢(shì)力運(yùn)作機(jī)制迥異，就折射出不同社會(huì)時(shí)期沖突形式的變化。理解了這一層，就體會(huì)到《狂飆》對(duì)現(xiàn)實(shí)反思的力度。

《狂飆》的熱播再一次印證：真正的現(xiàn)實(shí)主義應(yīng)當(dāng)既有現(xiàn)實(shí)的皮毛也有現(xiàn)實(shí)的骨肉，既有圖景的描畫(huà)也有根源的追問(wèn)。未來(lái)的國(guó)產(chǎn)影視劇，需要更多的《狂飆》涌現(xiàn)。

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