兔年春節(jié)檔，#電影深海#上映13天總票房突破5.88億元，創(chuàng)下了中國原創(chuàng)動(dòng)畫電影的票房新紀(jì)錄。可謂是，繼現(xiàn)象級(jí)作品《大圣歸來》之后，《深海》無疑成為國漫電影史上的又一扛鼎之作。

題材小眾、視角特殊、動(dòng)畫電影，這些元素一度讓《深海》面臨極大的票房挑戰(zhàn)。然而，其所采用全新的“粒子水墨”技術(shù)、獨(dú)特的色彩美學(xué)令人們?yōu)橹�深深震撼，成功擊碎了不同年齡群體間的“觀影壁壘”。觀眾隨主角“參宿”在深海中流浪，孩子得以目睹夢(mèng)境和幻想、少年默默感受理解和共鳴、成人能夠深受教育和啟發(fā)，廣大觀眾深受觸動(dòng)，紛紛評(píng)論稱“這部電影有巨大的情感后挫力”“比海更深的是人的內(nèi)心”“看完哭到影廳只剩一人”……

女孩“參宿”不被家人關(guān)注理解，自我封閉、失去對(duì)生活的期盼，她墜入“深海”，在男主角“南河”的幫助下，逐漸化解心結(jié)、重拾生活意志與勇氣。一定程度上講，《深海》之所以能夠持久樹立極佳口碑、在普遍“合家歡”的春節(jié)電影氛圍中占據(jù)一席之地，本質(zhì)歸功于電影背后所承載的情感內(nèi)核，集中聚焦于青少年心理問題，從孤獨(dú)女孩的獨(dú)特視角展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與幻想、悲哀與歡喜、破滅與希望。

影片巧妙的情節(jié)安排和敘事節(jié)奏十分出彩，不僅解除了人們心中對(duì)“深海”幽暗的恐懼印象，還有效降低了題材本身帶來的負(fù)面情緒和壓抑感，最大程度提升觀眾接納度，這些都更有助于引導(dǎo)大眾在盡興之余冷靜地回顧思考電影所折射的現(xiàn)實(shí)問題和意義。不少家長在觀影后表示“會(huì)努力成為家里小朋友的南河”，更有心理學(xué)家指出，影片以文化藝術(shù)形式讓更多人意識(shí)到孩子心理問題的重要性。《深海》更像是一扇循循善誘的窗口，個(gè)中滋味，還需觀眾追溯各自的生活經(jīng)歷與記憶去仔細(xì)體會(huì)。

可喜的是，影片展現(xiàn)出抽象內(nèi)核的嚴(yán)肅深邃與具象畫面的瑰麗明亮相得益彰，上千個(gè)特效鏡頭占全片70%，為人們呈上一場不斷推向極致的視覺饗宴。小海獺細(xì)密飄動(dòng)的毛發(fā)、女孩流下的剔透淚水，《深海》在動(dòng)畫制作技術(shù)層面的飛躍有目共睹。“一旦堅(jiān)定了這種風(fēng)格，你會(huì)知道后面的難度會(huì)有多大”，制作團(tuán)隊(duì)開創(chuàng)“粒子水墨”，可謂吹響了中國三維動(dòng)畫技術(shù)的昂揚(yáng)號(hào)角。我們值得看到，中國傳統(tǒng)水墨和三維動(dòng)畫的碰撞融合，呈現(xiàn)的是獨(dú)屬于中國的審美風(fēng)格作品，完全有理由相信并期待，這樣極致難度的表現(xiàn)實(shí)力才能充分彰顯出“中國風(fēng)”的文化底蘊(yùn)和技術(shù)底氣。

從《大圣歸來》《中國奇譚》到如今的《深海》，我們一步步見證著中國動(dòng)畫不斷尋求多元突破。在選題和技術(shù)方面，《深海》可堪典范，與此同時(shí)還有不少動(dòng)畫迷發(fā)現(xiàn)，影片在一些角色、情節(jié)和畫面的設(shè)計(jì)中較多呈現(xiàn)出宮崎駿動(dòng)畫《千與千尋》《天空之城》《幽靈公主》中的元素和橋段。長遠(yuǎn)來講，在中國動(dòng)畫不斷向未知“深海”探索的過程中，創(chuàng)新創(chuàng)造在各個(gè)方面都顯得尤其重要。我們應(yīng)當(dāng)客觀認(rèn)識(shí)到，中國動(dòng)畫的各方面進(jìn)步發(fā)展需要對(duì)優(yōu)秀作品的學(xué)習(xí)借鑒與融匯貫通，也亟待在此基礎(chǔ)上持續(xù)創(chuàng)新創(chuàng)造，在這個(gè)方向上，近期爆火的動(dòng)畫《中國奇譚》做出了許多有益嘗試。

相信只要我們能夠堅(jiān)持將歷史文化、創(chuàng)作設(shè)計(jì)、制作技術(shù)進(jìn)行完美結(jié)合，中國動(dòng)畫定能以“直掛云帆濟(jì)滄海”的意志，繼續(xù)向未知領(lǐng)域探索進(jìn)發(fā)！

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