“這部劇最大的優(yōu)點(diǎn)，是還原了愛情本來的樣子。”春暖花開，一部都市愛情劇殺出重圍，《愛情而已》獲得了觀眾們的好評。該劇講述了羽轉(zhuǎn)網(wǎng)運(yùn)動員宋三川和總裁特助轉(zhuǎn)職業(yè)經(jīng)理人梁友安之間相知相愛的過程。劇中的他們真誠、熱烈，不懼愛也敢于不愛，是彼此生活中久違的“陽光”，照見了一段積極美好的愛情，還原當(dāng)代都市青年的生活狀態(tài)。

相較于其他都市愛情劇，《愛情而已》一掃過去觀眾對都市愛情劇的刻板印象，反之，撲面而來的是更加貼近于生活、更關(guān)注劇中人物本身的“煙火氣”。 女主角梁友安就以“32歲、單身5年”的職場女性形象出現(xiàn)，但這樣的工作生活狀態(tài)也時常困擾這位金牌員工。在領(lǐng)養(yǎng)小狗的申請中，梁友安袒露道，“渴望每天回家有人撲面而來的治愈感”，而男女主角的相遇其實(shí)就是照亮彼此生活的“陽光”，是解開“心結(jié)”，打開“瓶頸”的靈丹妙藥。還記得在《愛情而已》開機(jī)儀式上，團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人說：“希望讓眾多的女性能夠走出親密關(guān)系的孤獨(dú)癥，勇敢去愛。”從觀劇的體驗(yàn)感上，較緩的劇情節(jié)奏正是編劇展現(xiàn)劇中人物細(xì)膩情感的方式，也起到了一定的治愈效果。

不難發(fā)現(xiàn)，宋三川和梁友安有著較為相似的人生經(jīng)歷和境遇，這也是他們最終產(chǎn)生“化學(xué)反應(yīng)”的重要因素。劇情結(jié)構(gòu)上，編劇將年齡“20+”和“30+”的人群情感觀弧線交織在一起，讓觀眾對劇情充滿了想象。但跨越年齡、職業(yè)的他們都表現(xiàn)出敢于挑戰(zhàn)自我，為追求人生價值不斷克服困難迎接挑戰(zhàn)的年輕人新氣象，這同樣引起許多職場人和青年人的共鳴。

愛情有太多種模樣，最美好的愛情在《愛情而已》中是“同頻共振”產(chǎn)生的積極向上的力量，在迎接甜蜜愛情的同時，也面臨著觀念和閱歷的沖突，他們一次次在應(yīng)對挑戰(zhàn)中超越自我，加強(qiáng)彼此信任，最終收獲職業(yè)成長和美好愛情。這樣的愛情觀在當(dāng)下年輕人群體中有一定的借鑒意義，就像心理學(xué)家李松蔚所說，“親密關(guān)系首先是一段健康的關(guān)系，無須把愛情當(dāng)作一種必需品。”的確，愛情一定是心照不宣的水到渠成，就像是萍水相逢，在決定給彼此底氣時，年齡、身份、職業(yè)都變得不重要。

梁友安身上特有的氣質(zhì)恰恰是新時代職場女性毋庸置疑的能量，我們又不免為梁友安的家庭的不幸、職場不公平對待以及情感遭遇感到難過。同時，她對生活的中瑣事的處理能力和面對復(fù)雜境況表現(xiàn)出的難得的清醒,值得我們欽佩。

《愛情而已》不僅僅是愛情而已，劇情的內(nèi)涵延伸到年輕人面臨的職場、愛情、生活等各個角落，真正讀懂“愛情而已”也正是從其展現(xiàn)出的人物品質(zhì)和內(nèi)核方面品鑒。

劇情上，幾乎不見姐弟戀的油膩的固有形象，而梁友安和宋三川超脫現(xiàn)實(shí)的夢幻般結(jié)合能否在現(xiàn)實(shí)生活中真正落地還值得廣大觀眾和網(wǎng)友探討。

作為對姐弟戀情感都市劇敘事結(jié)構(gòu)和劇情把握上的探索，《愛情而已》在劇情理想化、演員CP感、演技等問題上也引發(fā)了一些爭議，但也不可否認(rèn)其宣揚(yáng)的愛情觀、人生觀是一種相互平等下的心靈交流，為成為更好的自己不斷挑戰(zhàn)極限，對當(dāng)下處在愛情“十字路口”的年輕人來說是一部觀感體驗(yàn)感較好的真誠之作。  

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