近年來(lái)，隨著影視技術(shù)的快速發(fā)展，我國(guó)舞劇、戲劇的影視化創(chuàng)作頻繁出圈，如3D舞臺(tái)藝術(shù)電影《白毛女》、舞劇電影《永不消逝的電波》、舞臺(tái)紀(jì)錄片越劇《新龍門(mén)客棧》等，引發(fā)了舞蹈、戲劇、電影等多領(lǐng)域藝術(shù)家的關(guān)注。影像不僅成為一種參與舞臺(tái)藝術(shù)編創(chuàng)行為的創(chuàng)作性獨(dú)特觀察，而且還通過(guò)影視化的手段拓展了舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)形式和傳播渠道，為觀眾帶來(lái)了更加豐富的審美體驗(yàn)。電影《只此青綠》作為一部改編自同名舞劇的電影作品，其影視化創(chuàng)作過(guò)程展現(xiàn)了許多值得探討的亮點(diǎn)。

首先，電影在忠于舞劇原作的基礎(chǔ)上，以自己獨(dú)特的創(chuàng)作理念將舞蹈融入影像實(shí)踐中，在電影中重新設(shè)置鏡頭與舞蹈之間關(guān)系，巧妙地運(yùn)用影像特有的敘事手法和視覺(jué)語(yǔ)言，將舞劇中的情感線索、歷史背景以及文化意蘊(yùn)進(jìn)行了更加細(xì)膩和深入的挖掘與展現(xiàn)。電影在保留舞劇核心精神的同時(shí)，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言進(jìn)一步豐富了故事的敘述和情感的表達(dá)。舞劇《只此青綠》展現(xiàn)出北宋畫(huà)家王希孟創(chuàng)作《千里江山圖》的過(guò)程，以及這幅傳世名畫(huà)背后的動(dòng)人故事。與舞劇相比，電影在色彩運(yùn)用、畫(huà)面構(gòu)圖、音效處理等方面有了更大的發(fā)揮，電影通過(guò)精美畫(huà)面與震撼音效，將觀眾帶入到似真似幻的宋代世界。尤為突出的是電影對(duì)于《千里江山圖》的呈現(xiàn)，不論是畫(huà)卷之徐徐展開(kāi)，亦或是畫(huà)卷中山巒河流、村莊田野等細(xì)節(jié)的極盡描繪，都令觀者仿佛置身于這幅傳世名畫(huà)之中。

其次，電影還巧妙地融入了現(xiàn)代審美元素和時(shí)代精神，使得傳統(tǒng)文化在保持其獨(dú)特性的同時(shí)，也煥發(fā)出了新的生機(jī)與活力，使得舞劇電影的定義超越了記錄舞蹈的界定，特別是新媒體時(shí)代的到來(lái)加速了舞蹈與影像、數(shù)字模擬等跨媒介交流的速度，也無(wú)時(shí)不在促勵(lì)著藝術(shù)與科技相結(jié)合的創(chuàng)新與交融。電影《只此青綠》突破了傳統(tǒng)舞臺(tái)表達(dá)的相對(duì)局限，通過(guò)攝像機(jī)與移動(dòng)主體的復(fù)雜交織，突破舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)所被局限表達(dá)的內(nèi)容，拍攝出在劇場(chǎng)肉眼所看不到的景象與畫(huà)面、人物的神情變化與心理起伏等，同時(shí)也消解了傳統(tǒng)舞臺(tái)觀看時(shí)由于座位視角的不同而感受不同的難題，延續(xù)了現(xiàn)場(chǎng)舞劇表演的時(shí)空長(zhǎng)度與寬度，在新的技術(shù)環(huán)境中運(yùn)用思維、想象力，重新定位和思考了舞蹈藝術(shù)在不同媒介下的多元視角呈現(xiàn)。

2021年舞劇《只此青綠》“破圈”，以舞蹈承載文化；2024年電影《只此青綠》由“破圈”到“融圈”，探尋“鏡頭—舞蹈”混合藝術(shù)形式的魅力與價(jià)值。希望未來(lái)的舞蹈電影，不僅能夠體現(xiàn)不同類型舞蹈的美感，還能在現(xiàn)代傳播語(yǔ)境下更敏銳地捕捉個(gè)體生命與社會(huì)的大眾情感走向，帶給觀眾更多的驚喜。

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