繼《在木星》和《好好地》之后，樸樹在10月20日又發(fā)行了自己的新……這一次，不是新單曲，而是一篇全新的長微博。

　　在這篇名為《十二年》的微博里，樸樹似乎又回到了那個(gè)熟悉的年代。雖然在他的文字中，可以看到年輪，可以看到歲月的痕跡，但處處是昔日的糾結(jié)、不甘和不妥協(xié)。除了表述自己對(duì)待時(shí)間的態(tài)度，以及他眼里十二年的樣子之外，樸樹還以《在木星》的封面和宣傳稿件為例子，將音樂產(chǎn)業(yè)定義為“保守、短視、貪婪、僵死，像涂脂抹粉的尸體”，更直言“比二十年前更加無恥”。

　　樸樹說得沒錯(cuò)，除了現(xiàn)在音樂產(chǎn)業(yè)的相關(guān)人員對(duì)此多少會(huì)有抵觸情緒之外，大多數(shù)歌迷甚至包括歌手，其實(shí)早已經(jīng)看到了音樂產(chǎn)業(yè)的這些弊端，只不過從來沒有哪位歌手或音樂人，會(huì)在自己新專輯即將面市的前夕，捅破這層窗戶紙。而且時(shí)間越久越模式化，這層紙也將變得越來越厚，捅起來就會(huì)更困難。也只有像樸樹這樣十二年沒發(fā)專輯，但一直“活”在歌迷心中的歌手，才有這個(gè)底氣和脾氣去捅破。

　　當(dāng)然，從陰謀論的角度來講，也可以說樸樹的這篇長微博，起到的是一種反營銷的營銷效果，因?yàn)樗�抓住了現(xiàn)在很多人愛較勁的心理。這樣的反營銷方式，或許也會(huì)一定程度上開啟音樂營銷人員的企宣新思路，讓推廣歌手音樂的文字從簡單的介紹、吹牛，向自揭瘡疤、痛陳時(shí)弊轉(zhuǎn)變，從而形成一種爭(zhēng)議的話題性。從事物的發(fā)展規(guī)律來講，如今已成定式的音樂宣發(fā)方式，確實(shí)已經(jīng)到了該革新的時(shí)候了，而樸樹這篇長微博的出現(xiàn)正當(dāng)其時(shí)，甚至可以說是趕上了互聯(lián)網(wǎng)思維的大潮。

　　時(shí)至今日，樸樹和他的作品越來越成為一種符號(hào)，人文、情懷則成了固定不移的標(biāo)簽。很多人在聽樸樹作品的時(shí)候，往往或在意或不在意他出道以來的經(jīng)歷，這也使得他的音樂往往既被簡單解讀，又被過度解讀。

　　這篇長微博倒是樸樹自述心路、坦陳所思的最佳方式，無形中也有了一種自媒體的影響。相比那些并不理解他的人寫出的文字，這種歌手自薦的方式，反而能將個(gè)人及音樂作品的核心，完整地表達(dá)和傳遞出來。這感覺很像當(dāng)年在聽膩了無病呻吟的主流流行音樂之后，聽到搖滾樂的第一瞬間，被其中的自由與本色震撼一樣。

　　樸樹的這篇長微博，甚至比他的單曲更能體現(xiàn)出他不妥協(xié)的精神，而這種不妥協(xié)在現(xiàn)在的主流樂壇，甚至是獨(dú)立樂壇，都已經(jīng)越來越少見了。平心而論，作為唱作人的樸樹，在今年的音樂表現(xiàn)上，并沒有讓人感覺到多大的震撼，但他的這篇長微博卻可能給同行提供一種全新的思維方式。因此，真是可以叫他一聲：樸老師。　　　　（愛地人）