筆者獲悉，2019年，中國有多部科幻電影有望陸續(xù)上映，如滕華濤執(zhí)導(dǎo)的關(guān)于外星人與人類在上海決戰(zhàn)的《上海堡壘》，張小北執(zhí)導(dǎo)的改編自科幻探險漫畫的《拓星者》，以及《明日戰(zhàn)記》《球狀閃電》等。它們被寄予厚望，甚至有人提及了“中國科幻電影元年”的說法，這與今年春節(jié)檔《流浪地球》的成功不無關(guān)系。當(dāng)時，該片以“孤片蓋全唐”之勢，打破許多中國電影口碑、票房不一致的尷尬局面，實現(xiàn)了雙贏。

在新時代中國電影發(fā)展的背景和格局里，筆者認為《流浪地球》掀起的這股國產(chǎn)科幻電影新浪潮或?qū)⒙�延全年，并且有著三重重要意義：

首先是一種“硬科幻”新類型電影的出現(xiàn)和新主流電影內(nèi)涵的加強或拓展。中國原先不能說沒有國產(chǎn)科幻電影，但相對而言不成規(guī)模、體制、氣候，更無科幻類型電影大片的氣度、格局，不足以用科幻類型或“硬科幻”冠之。如《長江7號》《美人魚》等，世界觀設(shè)定還比較稚嫩，科幻性不強，在想象力、畫面、聲效等諸多方面存在局限。而以《流浪地球》為例，影片不僅在工業(yè)水準上的表現(xiàn)和完成度令人耳目一新，作品中一些鮮明的“中國意象”和中國情感更是令人振奮和自豪。

與此同時，《流浪地球》又以其全民熱議的現(xiàn)象性，跨越了類型電影的格局，為新主流大片增加了更多新元素、新內(nèi)涵。實事求是地說，沒有向國外成熟的科幻類型電影大片學(xué)習(xí)借鑒，是不太可能拍出這樣的電影的。

近年來，以《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》為代表的新主流電影大片在電影市場上占據(jù)了文化主導(dǎo)性地位，無論是票房硬指標(biāo)還是文化影響力。這一類電影一方面體現(xiàn)出香港電影人與內(nèi)地電影人的產(chǎn)業(yè)協(xié)作與美學(xué)、文化融合，也標(biāo)志著電影作為一種舶來藝術(shù)形式與中國本土氣息、“中國夢”等元素的進一步融合。就整體而言，新主流電影大片普遍呈現(xiàn)出類型化加強、視聽工業(yè)化、“產(chǎn)業(yè)升級”“接地氣”，強化國族情結(jié)和群體文化認同，表達“大國崛起”的共同愿景，滿足普通民眾對強國夢、強軍夢、中國夢的向往等特點。

而比起《戰(zhàn)狼》系列、《湄公河行動》《紅海行動》這些影片當(dāng)中情節(jié)設(shè)定和視聽效果上的當(dāng)下性、跨國性、奇觀性，《流浪地球》所代表的科幻電影無疑在新主流大片這個序列中扮演了一個繼續(xù)高歌猛進的角色，不僅保持了明快、緊張、激烈的戲劇節(jié)奏，更是從時間上延伸到未來世界，空間上擴展到外星宇宙，價值觀上更進一步強化了“人類命運共同體”的思想。就此而言，與其說國產(chǎn)“硬核”科幻是一種新電影形態(tài)或類型，毋寧說是“新主流電影大片”的加強版或升級版，在這個類型當(dāng)中有望涌現(xiàn)更多“高新優(yōu)質(zhì)品種”。

再次，國產(chǎn)科幻電影對于工業(yè)美學(xué)建構(gòu)的重要性毋庸置疑。科幻電影往往擁有巨大的投資、超強的匹配、完整的工業(yè)流程，場面宏大，氣勢磅礴，表現(xiàn)主題具有深刻的普遍性，非常適合用于展現(xiàn)國家主流意識形態(tài)的表達和文化軟實力的建構(gòu)。“硬核”科幻更是近幾年中國電影界呼喚和期待已久的、足以體現(xiàn)中國電影工業(yè)化程度和科技水平的一個高峰，也被視為“電影工業(yè)美學(xué)”的標(biāo)準化案例。盡管《上海堡壘》《拓星者》《球狀閃電》等影片還未上映，但參考以往國內(nèi)外科幻電影投入資金和人力，制作的難度和周期之長，其所啟用的高新、尖端、前沿技術(shù)，都使得人們對接下來要上映的這批作品是否能繼《流浪地球》之后，刷新觀眾對中國“重工業(yè)電影”的認知充滿期待。

第三，按傳統(tǒng)文化“不語怪力亂神”的眼光看，某些科幻電影題材也許不免有“杞人憂天”的色彩，但實際上科幻電影往往具有獨特而重要的時代文化隱喻意義和公眾影響力。舉例說來，《流浪地球》所取得的票房佳績，是時代、文化、科學(xué)精神、中國夢、青年文化、網(wǎng)絡(luò)文化等多種因素綜合形成的，是一種阿爾都塞所說“歷史的多元決定”的結(jié)果。當(dāng)電影作為一種現(xiàn)代民俗文化已經(jīng)介入國人的精神生活，圍繞電影引發(fā)的熱議和各種觀點交鋒，譬如豆瓣網(wǎng)上的打分，更成為頗值得研究的一種文化消費現(xiàn)象。而科幻電影作為匯聚、映射了時代精神、熱點話題和中國夢的集大成者，它最大的魅力之一是對國人甚至全人類的夢想機制產(chǎn)生強大的文化影響力。

以此為契機，中國電影市場或?qū)⒂瓉硪粋�開掘中國觀眾“虛擬消費”或“想象力消費的新階段”。一定程度上，“幻想類電影”是衡量一個民族想象力、創(chuàng)意力、創(chuàng)造力之程度的標(biāo)尺之一。這類電影不僅因其故事的假定性和虛構(gòu)性，充分迎合了當(dāng)下年輕一代觀眾對于擬像環(huán)境的依賴感與“想象力消費”的訴求，而且在類型融合基礎(chǔ)上加入中式幻想再造的創(chuàng)作模式也有助于在電影中實現(xiàn)對中國傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化。

值得一提的是，筆者認為，《流浪地球》開啟的想象力模式只是諸種想象力模式之一，并非代表全部。除了硬科幻大片，還有軟科幻，還有“燒腦”懸疑、電影與游戲互動、中國風(fēng)奇幻電影等多種類型，這些都是“虛擬消費”或“想象力消費”的幾種電影模式，也是未來中國電影可以大力開掘的發(fā)展空間。

只有電影市場上出現(xiàn)更多元化的類型，更合理的品類格局，才能助推中國電影的常態(tài)化的繼續(xù)發(fā)展，也才能滿足不斷增長的人民群眾（包括作為觀影主力軍的青年群體）日益增長、日益多元、與時俱進的審美消費需求。