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人民藝起評(píng):愿每個(gè)人心中都有“雄獅”
時(shí)隔上一部《白蛇2:青蛇劫起》5個(gè)月,中國(guó)電影市場(chǎng)又迎來(lái)一部完全原創(chuàng)的國(guó)漫作品——《雄獅少年》。
《雄獅少年》劇情并不復(fù)雜,也是比較常見的三段式故事:被叫做“病貓”的留守少年阿娟和兩位朋友“阿貓阿狗”,在師父咸魚強(qiáng)的教導(dǎo)下,從“病貓”變“雄獅”。
開篇用水墨流動(dòng)的方式介紹了舞獅的歷史,講述了南派舞獅擁有讓游子回鄉(xiāng)的寓意,而思鄉(xiāng)之情為故事鋪墊出整體的基調(diào)。舞獅的題材選擇是整部電影獲得好評(píng)的重要原因。作為中國(guó)優(yōu)秀的民間藝術(shù),舞獅是很多人的童年回憶,鑼鼓喧天中,一頭雄獅時(shí)而威風(fēng)凜凜、時(shí)而氣宇軒昂、時(shí)而憨態(tài)可掬,出神入化之間,惟妙惟肖。影片的水墨風(fēng)格,融合“南獅寫意”的高超技藝,傳統(tǒng)文化與電影藝術(shù)巧妙結(jié)合,舞出了精氣神,更舞出了人生的種種感悟。
劇中的第一個(gè)小高潮出現(xiàn)在三條“咸魚”拿到了復(fù)賽的通行證,第一個(gè)反轉(zhuǎn)也隨之而來(lái)。隨著劇情推進(jìn),主人公來(lái)到城市,體會(huì)到了父母的辛苦,自己的渺小,更感受到理想與現(xiàn)實(shí)無(wú)法“齊頭并進(jìn)”。在鮮明的色彩差異化表現(xiàn)中,觀眾更加直觀地感受到城市與鄉(xiāng)村的區(qū)別。在影片最后,獅頭變成雄獅奮力一跳。其實(shí),無(wú)論阿娟是否跳上擎天柱,他已經(jīng)成全了自己的理想,他的內(nèi)心已不再是“病貓”,而是站在“擎天柱”上的“雄獅”,因?yàn)殛?yáng)光正照射在雄獅身上,也照進(jìn)了他的生活。
近年來(lái),國(guó)漫電影大多建立在神話故事的基礎(chǔ)上:哪吒,大圣(孫悟空),姜子牙等等經(jīng)典形象成為國(guó)漫復(fù)興的中流砥柱。而《雄獅少年》則另辟蹊徑,以平實(shí)的視角,講述普通人的故事。在角色塑造方面,主創(chuàng)們選擇去IP化、去濾鏡化,事實(shí)上,也正是因?yàn)榉佃睔w真,才讓觀眾更有共鳴。
當(dāng)我們感慨著“我太忙了,沒有時(shí)間去追求夢(mèng)想”或者“我做不到,我就是一條咸魚”,《雄獅少年》帶給人們的熱血,不是作為神的哪吒的“我命由我不由天”,也不是將成神的姜子牙的“愿天下,再無(wú)不公”,而是普通人內(nèi)心“咸魚翻身”的渴望與對(duì)兒時(shí)夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的憧憬。正如片中的主人公阿娟剃掉西瓜頭,穿上舞獅服,戴上獅頭,他就是“雄獅”,看著他,就可以感受到每個(gè)人心中的那一聲咆哮。盡管回到現(xiàn)實(shí),我們依舊要為了生活而奔波,但胸膛中的鼓點(diǎn),由內(nèi)而外的自信,無(wú)一不在昭示內(nèi)在的成長(zhǎng)。
當(dāng)然作為一部動(dòng)畫電影,《雄獅少年》也并非毫無(wú)瑕疵,比如前半部分劇情略顯拖沓,無(wú)沖突也無(wú)亮點(diǎn),沒有后半部分吸引人,但它也許是帶領(lǐng)國(guó)漫從神話題材轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)題材的一面旗幟。
內(nèi)有鼓點(diǎn)聲聲,雄獅怒吼,外有為生活努力拼搏,奮斗上進(jìn)。超越自己,突破自己,回歸當(dāng)下,享受生活,才是現(xiàn)在更多人所期待的作品。電影工作者也應(yīng)該意識(shí)到,觀眾們已經(jīng)不再需要濃濃的雞湯,或是滿滿的雞血,而是一碗日常的溫開水,隨時(shí)可以解渴,隨時(shí)可以反襯自身,畢竟有代入感的作品是不會(huì)缺少市場(chǎng)的。
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