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人民藝起評(píng):銀幕中的現(xiàn)實(shí)主義歸來(lái)

李 飛
2024年02月19日14:39 | 來(lái)源:人民網(wǎng)-觀點(diǎn)頻道
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今年春節(jié)假期,一批質(zhì)量上乘的國(guó)產(chǎn)電影持續(xù)推動(dòng)了電影市場(chǎng)的火熱。其中一個(gè)不容忽視的現(xiàn)象是,票房榜單前四中現(xiàn)實(shí)主義題材電影有三部——《熱辣滾燙》《飛馳人生2》《第二十條》就為春節(jié)假期票房貢獻(xiàn)了超過(guò)一半的票房,為春節(jié)的年味增添了不一樣的滋味。這種銀幕中現(xiàn)實(shí)主義題材的成功,彰顯著電影本身表現(xiàn)“人民對(duì)美好生活的向往”的魅力。

這種現(xiàn)實(shí)主義題材的歸來(lái),讓審美回歸現(xiàn)實(shí)生活,并賦予日常生活中行為以特殊意義。盡管《熱辣滾燙》《飛馳人生2》是基于IP開(kāi)發(fā)——《熱辣滾燙》整體故事結(jié)構(gòu)與日本電影《百元之戀》形成強(qiáng)烈的互文;《飛馳人生2》則作為續(xù)集延續(xù)此前的速度與激情,但是這種開(kāi)發(fā)將當(dāng)下日常生活經(jīng)驗(yàn)的筋骨與溫度融入其中。《熱辣滾燙》《飛馳人生2》二者實(shí)際上表達(dá)了相同的主題:給失敗者一個(gè)直面失敗的機(jī)會(huì),開(kāi)啟夢(mèng)想的人生。

《熱辣滾燙》之中融入了賈玲小品的精致,將《百元之戀》之中那種極度自私的頹廢轉(zhuǎn)化成了當(dāng)下現(xiàn)實(shí)特色與中國(guó)式溫情的“喪”——至少樂(lè)瑩(賈玲飾)在宅家十年里還在意母親的偏心,并頂住社會(huì)與家庭壓力十年不工作。樂(lè)瑩也經(jīng)歷了較《百元之戀》之中齋藤一子(安藤櫻飾)而言更“慘烈”的社會(huì)生活的失敗:身體超重。因而影像關(guān)注焦點(diǎn)落在樂(lè)瑩視之為具有改變自己意義的活動(dòng)——減肥與打拳上。因而,以往因?yàn)轶w型原因以諧星出現(xiàn)的賈玲,在這部電影之中“瘦”下來(lái)也具有媒體奇觀營(yíng)銷的價(jià)值——其被賦予了自我身體革命的意義。

《飛馳人生2》則以公路喜劇片的方式將韓寒視野之中的失敗展現(xiàn)出來(lái):拉力賽車手張馳(沈騰飾)因私自賽車而被禁賽,從當(dāng)年叱咤風(fēng)云到墜入凡塵,本身也是一個(gè)去虛向?qū)嵉倪^(guò)程。沈騰則將開(kāi)心麻花小品慣用的喜劇套路融入到電影之中,通過(guò)舞臺(tái)戲劇感十足的臺(tái)詞讓影片充滿喜慶與歡樂(lè),但同時(shí)又有帶淚的笑的無(wú)奈。笑點(diǎn)與淚點(diǎn)交織在一起,將生活不易絲滑呈現(xiàn)出來(lái)之際,也將在職業(yè)中追尋夢(mèng)想的行為賦予了更高價(jià)值。

張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《第二十條》則是圍繞《中華人民共和國(guó)刑法》第二十條展開(kāi)的,以檢察官韓明(雷佳音飾)為視角,關(guān)于“正當(dāng)防衛(wèi)”的普法電影。電影之中,韓明是一個(gè)圓滑的人。在調(diào)查王永強(qiáng)刺殺劉文經(jīng)案過(guò)程中,他在搭檔呂玲玲(高葉飾)的幫助下,經(jīng)歷了從張貴生案之際的“不出錯(cuò)”、套法條到跳出法條本身守護(hù)司法公正的蛻變。影片中,作為弱者的化身,王永強(qiáng)的妻子、聾女郝秀萍(趙麗穎飾)用死亡無(wú)聲表達(dá)了絕望。受此觸動(dòng),頂著壓力調(diào)查的呂玲玲振聾發(fā)聵的話幫韓明將法條與百姓生活關(guān)系理清了:“你有沒(méi)有想過(guò),我們辦的不是案,是別人的人生啊?!”“法律是讓壞人犯罪的成本更高,而不是讓好人出手的代價(jià)更大”。這本身就是對(duì)社會(huì)價(jià)值、美好生活的保護(hù)。

銀幕中現(xiàn)實(shí)主義題材的回歸,也挖掘了生命本身的韌性之美。《熱辣滾燙》《飛馳人生2》之中,無(wú)論是重新回歸社會(huì)還是回歸賽車場(chǎng)擬或其他,傳達(dá)的是對(duì)個(gè)體夢(mèng)想、美好的守護(hù),并在此過(guò)程中承受社會(huì)生活的千錘百煉。《第二十條》則表達(dá)的是對(duì)普通人日常生活中那些日漸代價(jià)變得昂貴起來(lái)的見(jiàn)義勇為行為的保護(hù)與公平公正價(jià)值的守護(hù),對(duì)社會(huì)公序良俗的守望。而這些恰恰是一個(gè)社會(huì)中有筋骨、有道德、有溫度的東西。喜劇化的處理方式,讓情節(jié)沒(méi)那么沉重。這種現(xiàn)實(shí)主義題材的回歸,在給觀眾帶來(lái)的歡樂(lè)的同時(shí),也增添了力量。

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(責(zé)編:徐玉涵、曲源)

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