近期，現(xiàn)實主義都市情感劇《都挺好》的熒屏故事雖已落幕，但更多由“原生家庭”“獨立女性”“啃老媽寶”等相關(guān)劇情內(nèi)容引發(fā)的全民大討論卻熱度不減。究其原因，也許與這部“現(xiàn)象級”電視劇的創(chuàng)作者將人物塑造回歸于人本理念核心，將情節(jié)構(gòu)筑扎根于現(xiàn)實主義基礎(chǔ)的創(chuàng)作手法不無關(guān)系。

　　在人物塑造方面，《都挺好》以符合人物性格的成長發(fā)展和情感轉(zhuǎn)變?yōu)閼騽≈鞲桑�而非以機械性的情節(jié)沖突推動故事。在愚昧強勢的母親去世后，除了不得不應(yīng)付自私虛偽的父親、愚孝無能的大哥、刻薄暴力的二哥折騰出的“一地雞毛”，女主角蘇明玉還要在情感糾葛、職場紛爭間疲于奔命。然而，即便心負(fù)童年的陰影羈絆、即使也曾迷惘和失落，蘇明玉依舊選擇了獨立自強、直面困境，在混沌的倫理困局中堅守光明。

　　劇中的其他角色也逐一歷經(jīng)了各自的心靈蛻變，與過往的不堪和解，向家庭的大愛回歸。尤其是蘇大強最終的溫情轉(zhuǎn)變，令無數(shù)觀眾為這個可憐又可氣的角色流下熱淚。劇中人的可愛與可憎之處，又何嘗不是現(xiàn)實中我們或身邊人的真實人格的鏡像？每集不長的時間連綴起來，觀眾已然對劇中人投射了自身經(jīng)歷的喜怒哀樂。人物在抉擇、蛻變與和解的同時，熒屏前的觀眾也在回憶、自省和成長。如此熒屏內(nèi)外“人”的關(guān)系設(shè)計，連現(xiàn)實中觀眾作為人的需求感和共鳴點也考慮其中，正是人本理念的藝術(shù)應(yīng)用。

　　而劇情矛盾點的設(shè)計上，《都挺好》始終在通過人物引發(fā)矛盾同時，力圖以現(xiàn)實主義的主基調(diào)將影視劇外的百態(tài)人生和社會熱點巧妙地刻畫交織于光影沖突之中，從而勾勒出具備真實的時代輪廓和討論空間的藝術(shù)場域。實際上，無論是電視劇、電影還是小說或戲劇，現(xiàn)實主義文藝作品的虛構(gòu)故事背后，那些真正引發(fā)觀眾悲歡共鳴的淚點和笑點，往往是值得現(xiàn)實生活中的每個人警醒和反思的情感紐帶所在和人性矛盾關(guān)隘。

　　優(yōu)秀藝術(shù)創(chuàng)作的表達，往往能在層層揭開那些隱藏于日常中的“瘡疤”后，再經(jīng)由積極的引導(dǎo)令人們得以回望并直面生活中那些不自知的傷害和遺憾，成為一劑可以加速彌合裂痕的良藥。《都挺好》中對一系列熱點話題進行了較為深刻的討論，既有對“百善孝為先”在當(dāng)代倫理紛爭下的嚴(yán)肅叩問，也有對“家和萬事興”的中國傳統(tǒng)文化精神的贊頌。然而，即便劇中給出種種虛擬的可能性，當(dāng)我們回歸真實世界，如何面對與家庭的關(guān)系，如何真正做到選擇之后無懼懊悔、珍惜當(dāng)下無愧于心，任何藝術(shù)作品也無法給出標(biāo)準(zhǔn)答案，只有自己在真實的生活中才能體悟那唯有一次的人生。

　　在融媒體時代，將時代藝術(shù)之光與主流風(fēng)尚相結(jié)合，創(chuàng)作出令青年受眾同樣喜愛的文化趣味，全面洞悉新時代的社會現(xiàn)實，僅僅是《都挺好》還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。任何一部優(yōu)秀的影視藝術(shù)作品中，精湛的拍攝技巧和跌宕的情節(jié)設(shè)計固然重要，然而飽滿的情感表達和深刻的思想內(nèi)涵亦不可或缺。《都挺好》得到觀眾的認(rèn)可，其中或許有一定的規(guī)律可循，卻終究不可一概而論。文藝作品如何在兼顧現(xiàn)實藝術(shù)表達的同時，對現(xiàn)實生活產(chǎn)生積極正面影響，進而受到更廣大人民的喜愛，這是當(dāng)下創(chuàng)作者們必須思考的問題。